毛衣不登大雅之堂的歷史非常漫長(zhǎng)，牛津字典上“sweater”這個(gè)詞曾經(jīng)意指“低工資重度體力勞動(dòng)者”；1900年英國(guó)的裁縫雜志上，也毫不客氣地形容毛衣：“不論是誰(shuí)穿上這種衣服，都像個(gè)不懂禮儀的笨蛋。”

所有的服飾都誕生于特定的生活場(chǎng)景，毛衣的誕生便與冰冷北海的蘇格蘭人，英國(guó)人或來(lái)往于海峽間的法國(guó)漁民和船員相關(guān)。所以提起漁夫毛衣我們會(huì)自然而然地記起“Fair Islands ”“Channel Islands ”“Guernsey”“Aran”等一系列海峽小島的名稱。這一切都構(gòu)成了毛衣最重要的源流，而我們現(xiàn)在便把這一些列的毛衣簡(jiǎn)單地稱為“Fisherman Sweater”。

一件古董漁夫毛衣

種子、柵欄或者教堂的窗格都可以是漁夫毛衣圖案的來(lái)源，一直有種說(shuō)法堅(jiān)持漁夫毛衣是“窮人的家紋”，帶有特定家族的痕跡，以便海難時(shí)漁夫的親人可以通過這特殊的紋樣辨認(rèn)出被海水浸泡變形的遺體。

這種說(shuō)法可能出自JM Synge 1904年的劇作《海上騎士》，劇中一個(gè)女孩用編織長(zhǎng)筒襪的圖案來(lái)辨認(rèn)逝者的身份。 然而就如同溫莎結(jié)不是溫莎公爵發(fā)明的一樣，對(duì)服裝界的種種傳說(shuō)軼事，還是當(dāng)作帶著鄉(xiāng)愁與情懷的戲說(shuō)去看吧。

在納爾遜打敗拿破侖的特拉法加爾海戰(zhàn)，漁夫毛衣（也許這里叫水手毛衣更好）已成英國(guó)海軍的標(biāo)準(zhǔn)配置之一，就此逐漸成為勞動(dòng)階層和下層士兵的保暖服飾。漁夫毛衣的設(shè)計(jì)充滿了功能性，傳統(tǒng)上是前后對(duì)稱的，以便在黑暗中也能方便地穿著。

高領(lǐng)和袖口的螺紋起到了保暖的效果，肘部和下擺等工作時(shí)容易受力和勾劃的部分編織都比較簡(jiǎn)單，方便隨時(shí)織補(bǔ)?？赡芫褪沁@種合理性讓上等人將其視作“工作服”，而在一般民眾中其實(shí)用性則保障了它長(zhǎng)久的生命力。

特拉法加爾海戰(zhàn)算起，直到100多年后的1924（一說(shuō)22）年，還是皇太子的溫莎公爵，以一身幾何圖案的編織毛衣與花呢?zé)艋\褲的搭配，出現(xiàn)在貴族高爾夫俱樂部。

根據(jù)《紳士百科：20世紀(jì)的男性時(shí)尚》一書記載，“光靠一個(gè)人的力量，英國(guó)皇太子的光芒照亮了蘇格蘭海外的費(fèi)爾島（Fair Island）”，毛衣正式踏入了社交界。 其后歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)的洗禮，政治秩序、社會(huì)形態(tài)的重構(gòu)，1950年代，漁夫毛衣首次登陸《Vogue》，算是揭開了它時(shí)尚單品的生涯。

Grace Kelly，1950

Elvis Presley，1957

Steve McQueen, The Thomas Crown Affair, 1968

諸多明星在外景，電影和日常生活中的頻繁使用，也讓漁夫毛衣成為現(xiàn)代服飾中不可忽視的一部分，在這個(gè)過程中，“漁夫毛衣”也逐步退化，隱去，成為“毛衣”這個(gè)泛化概念不為人知的鼻祖。

尤其Robert Redford在電影《The Way We Were》身著白色高領(lǐng)套頭粗毛衣的形象，深深烙印在一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典之中，將毛衣與“Ivy Style”，與現(xiàn)代美式生活緊緊聯(lián)系在了一起。

要說(shuō)漁夫毛衣的絕配，恐怕少不了漁夫大衣（duffle coat）這個(gè)經(jīng)典單品。畢竟是在同一套生活場(chǎng)景中誕生的東西，互相搭配非常和諧。

在軍事夾克和IvyStyle中，毛衣搭配水洗棉，燈芯絨，Tweed等質(zhì)感比較粗糙的外套也從來(lái)不會(huì)出問題。“水手”“?！薄皪u嶼”“軍事”“Ivy”以及衍生出來(lái)的校服或者運(yùn)動(dòng)服飾。不用閱讀時(shí)尚雜志，或者緊追搭配指南，你從整套源流中去尋找，去搭配存在于同一個(gè)生活場(chǎng)景中的東西，大概率是和諧的。

水手配色的毛衣+漁夫大衣，信手拈來(lái)，怎么會(huì)不搭配呢？我之所以不喜歡談搭配問題，其原因也就在于此，一切幾乎都是現(xiàn)成的，正經(jīng)人誰(shuí)浪費(fèi)這個(gè)時(shí)間？與諸君共勉。

作者：七哥