日本設(shè)計師山本耀司(Yohji Yamamoto)以對傳統(tǒng)女性前衛(wèi)設(shè)計的中性化、方向性設(shè)計，以及引領(lǐng)時尚與運(yùn)動裝結(jié)合的美學(xué)而聞名。這就是山本的招牌深色設(shè)計和褶皺剪裁如何影響了我們今天的著裝。

當(dāng)山本耀司(Yohji Yamamoto)在1981年推出自己的品牌、首次闖入時尚界時，他為奢侈女裝引入了一種黑暗的風(fēng)格，震撼了整個行業(yè)。他的作品以中性的前衛(wèi)系列而聞名，他的作品和它在全球的成功為一代東亞創(chuàng)新創(chuàng)想奠定了基礎(chǔ)，而這個世界以前是由西方美學(xué)統(tǒng)治的。

山本在日本著名的設(shè)計學(xué)校邦卡時裝學(xué)院(Bunka Fashion College)磨練了自己的手藝，畢業(yè)后，他的大學(xué)授予他一年的巴黎實習(xí)機(jī)會。但當(dāng)時，這座城市最著名的時裝品牌都在向成衣系列進(jìn)軍，而山本從未從事過這種藝術(shù)形式。因此，直到回到日本，山本才為自己的品牌確立了明確的發(fā)展方向。1977年，他在東京展出了自己的第一個時裝系列。

山本的標(biāo)志性美學(xué)，以全黑、包裹身體的設(shè)計為基礎(chǔ)，在剪裁上注入了新的元素，在束腰、墊肩和醒目的色塊中脫穎而出，主宰了上世紀(jì)80年代的時尚舞臺。在一個彩虹般明亮的時代，深色調(diào)色板具有令人震驚的因素。2000年，他在接受《紐約時報》采訪時表示:“布萊克既謙遜又傲慢?！薄昂谏p松、慵懶但又神秘……但最重要的是，布萊克說:‘我不打擾你。別煩我。”時至今日，這一造型仍是山本的收藏品中最核心的部分，同時也給人一種永恒的感覺?！八囊路O(shè)計的耐穿性超過了季節(jié)，而且一直有隱藏而不是暴露身體的想法，”維多利亞與阿爾伯特博物館2011年山本作品回顧展和慶功會的策展人利加亞薩拉查(Ligaya Salazar)說?！八诿恳粋€設(shè)計開始都使用面料，而不是剪影。這是典型的日本方式?！?/p>

1981年，山本把自己的品牌從東京帶回了巴黎，一直延續(xù)至今。這是一個適合的家，考慮到該品牌的重點是工藝，時裝般的細(xì)節(jié)和卓越的品質(zhì)，為其女性和男性的系列?！吧奖驹?0年代和90年代對巴黎的其他設(shè)計師采取了一種完全不同的方式，”薩拉查說?！八鼮闀r裝業(yè)提供了一個擺脫‘高級時裝’的機(jī)會。

1981年，他在巴黎開了第一家店，與此同時，他的同事、日本設(shè)計師川久保玲(Rei Kawakubo)也在巴黎時裝周上做了首次走秀。她的品牌Comme des Garcons也把同樣的注意力放在了不完美上，并倡導(dǎo)不對稱的剪裁。設(shè)計師們一起為法國首都帶來了一些完全意想不到的東西，并為高級定制時裝技術(shù)注入了獨特的元素。

“這是我喜歡的最后手工制作的產(chǎn)業(yè)之一，”山本有一次告訴《時尚界》(the Business of Fashion)?！拔胰匀粚Ｗ⒂谌绾渭舨?，如何讓動作看起來更美。我所有衣服的設(shè)計都是這樣做的，這對我來說很重要?！?/p>

這種對細(xì)節(jié)的執(zhí)著不僅體現(xiàn)在山本的同名品牌上，也體現(xiàn)在他的運(yùn)動品牌Y-3上。2003年，他與德國健身巨頭阿迪達(dá)斯(Adidas)進(jìn)行了著名的合作，創(chuàng)建了一個全新的男裝品牌，開創(chuàng)了時尚與科技的融合，將運(yùn)動奢華風(fēng)格引入了世界。這對山本來說是一種全新的設(shè)計。

Y-3現(xiàn)在在世界各地都有獨立的專賣店，并在網(wǎng)上零售巨頭Farfetch和Mr Porter有庫存。“這是風(fēng)格和功能的完美結(jié)合，作為市場上最早的狂熱運(yùn)動服裝系列之一，它提升了街頭服飾的風(fēng)格，同時也推動了運(yùn)動鞋的流行，”波特先生的當(dāng)代采購員喬治?阿徹(George Archer)表示。

隨著科技的不斷進(jìn)步，山本公司對創(chuàng)新運(yùn)動裝的推崇也在繼續(xù)。阿徹認(rèn)為，男裝著裝越來越休閑的部分原因在于Y-3品牌。他說:“它為男性提供了塑造和運(yùn)動的機(jī)會?！薄八膶哟胃?、長褶邊和深色在不同季節(jié)都很一致，很容易穿。”

全世界都在等待山本的下一個大創(chuàng)意，以及它將如何影響全球各地的t臺、商業(yè)街和服裝。